Si mantiene el calamar, nadie va a trabajar

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(Título alternativo para esta nota: ¡ Diversão com Lula da Silva !)
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¿Qué alegamos las dos parejas para decidirnos a ver Lula, o Filho do Brasil después de la pizzita dominguera?
Intento recordar...
Que resultaba adecuadísima en el contexto del actual ballotage que está definiendo la continuidad del proyecto político de Lula vía su ex ministra Dilma Rousseff.
Que uno de nosotros, apasionado de los procesos socio-históricos y lector de The Economist, quería tener otra perspectiva del devenir brasileño.
Que hay que ver de todo (¿?).

En fin, lo concreto es que ahí estaba, insinuante en la repisa, el video trucho adquirido al dealer de ocasión.
Ingenuos, esperábamos como mínimo un setentoso film político que cruzara Costa Gavras con Pino Solanas.

Era un Enrique Carreras.

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El bodoque es una biopic de la peor calaña; es decir: una glorificación del self made man que, sólo por su cualidad beatífica (hijo de una madre de estampita, bondad a tiempo completo), logra superar el calvario personal de una nordestina infancia miserable, se hace de un oficio, se convierte en referente sindical y llega a la presidencia. Una apología del Predestinado donde el bronce estatutario reluce y toda referencia a las luchas sindicales se presenta bajo lavadísimas anécdotas ilustrativas.

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Y las decisiones ideológico-estéticas de la película pueden intuirse apenas comienza, cuando desfilan los logos de las empresas que la esponsorean.

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La abulia y el pesar por la pérdida de dos horas frente a este artefacto conservador hubieran malhumorado a cualquiera, o eso hubiera ocurrido si la magia de lo imprevisto no se hubiera colado en la experiencia.

Hacía mucho, pero mucho tiempo que no lloraba tanto de la risa.

La conjunción de Lula, o filho... con los subtítulos en castellano más absurdos de los que tenga memoria (acaso traducidos por algún estudiante trabajando a destajo y repleto de desidia), lograron una obra maestra del humor involuntario.

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¿Hemos aprendido a soportar españolismos tales como gilipollas, coño, que me corro y otras linduras?

Bueno, intenten adaptarse a esto:

"Vambora siento aquí, resto Vambora, bora"

"Es importante. Es importante, nos cringe un poco."

"¿Qué es? Estás camión ahora para ir sobre alguién?"

"Date prisa, amigos, cosas mango"
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¿Solemos babearnos con la jerga del lumpenaje en series yanquis como The Wire?
Aquí nomás, en Sao Paulo...

"Mamá, estamos cayendo en el mundo, don'tcha?"

“Hurt you, verdad?”

"Stay "with los muchachos a su alrededor."

"No es a causa de un cierto bullshit..."

"Mira eso, a un grupo sociólogos...
son algunos de los diseñadores kick-culo!"

"Will cambiar nada entre nosotros, Lourdes?"

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De repente, arrebatos poéticos...

(Lula intenta acercarse a una mujer en un bar)
"Hola, son desatendida?"

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"- ¿Huh?

- ¿Qué hora es?
No son ni un 0 horas, sin embargo, el amor."

(Escena de lluvia torrencial con la familia a punto de perderlo todo)

"La voluntad es allí?

Me moriré ahogado?"

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...momentos que sugieren sexo salvaje...

"Pero me gusta mujer nerviosa, sabes?
Agitar nosotros"
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...y otros magníficamente inclasificables:

"Todo este circo aquí, algo pasa en...
o es solo esta llanura desnuda?
Depende de quién juega en Ghana."

“¡Oh, señora, la señora no está
niebla así que no...”

“-Mataron a uno de nuestros
chicos!
-Asesino! Jugar!”

“-Sí, bueno, entonces, oh, reloj...
-observó lo que aprende de papá
cómo se consigue una mujer?
Vaya, vaya, vaya reloj.
Va el reloj.”

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Nótese, además, la impronta esclarecedora de ciertos fragmentos; lenguaje simple y directo para la acción popular:

"Ideologia no es bueno, es algo para las típicas."

"¿Unión Pro viene a mí del thao no?"

"Trabajadores unidos jamás será vencido...
Todo lo que digo el personal de aquí de frente...
tiene que ir a hablar personal pro atrás.
Pasando por detrás.
A todos los que
Estamos aquí para escuchar...
pero cualquier cosa no vale la pena."

" -Algunos desconfiar de mí, porque pensar que soy comunista.

-Usted no se convirtió en un palo-Warrant mismo, el calamar?"
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Pero lo mejor de todo es la apelación constante a Lula como líder, a quien se lo nombra explícitamente poco y nada a pesar de estar 80% del tiempo en pantalla. ¿Cómo se explica?

Sucede que, como en el diccionario portugués-español "lula" es "calamar", pues...el protagonista de esta aleccionadora película se termina llamando...sí, adivinaron: calamar.

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A nuestro héroe lo impulsan…

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“Vaya, calamar! Go!”

“¡Espera! Oh espera, calamar!”

“Vamos, el calamar.”

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…lo previenen…

“Usted está confundido las cosas.
calamar.”

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…lo amenazan…

“Tenga cuidado, los calamares,
si usted muere, ¡Te mato!”

“Él dice que el calamar llegado hasta aquí, ¿de acuerdo?”
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...le preguntan el nombre, se presenta...

“-¿Cómo te llamas?
-Es Luis Ignacio,
pero me puedes llamar un calamar.”

“Muy complacido.
Yo soy el calamar.”

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...lo aclaman en multitudinarios actos sindicales...

“¡calamar! ¡calamar! ¡calamar!
¡calamar! ¡calamar!”

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...e inclusive le espetan acusaciones de alto voltaje dramático:

“El culpable fue usted, calamar!”

“traidor calamar!”

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Pero mi one-liner favorita, es la exhortación obrera hacia la huelga:

“¡Camaradas! ¡Si mantiene el calamar,
nadie va a trabajar!”

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Una última cuestión se impone: revisar el concepto de autoría en Lula, o filho do Brasil.

Porque en la desternillante comedia surrealista disfrazada de novelón de Rede Globo que las dos parejas vimos en un home theatre, ¿qué duda cabe? ¿no remite tanto al director Fábio Barreto como al traductor de los subtítulos?
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